作者|Echo编辑|范志辉

3月23日，国际唱片业协会（IFPI）发布了一年一度的《全球音乐报告（GlobalMusicReport）》（下文简称“报告”）。

2020年，在全球疫情大流行的背景下，全球录制音乐市场收入不降反升，由于线下演出停摆，流媒体服务扛起了增长大旗，并成功弥补了其它格式收入下滑的影响。

报告指出，全球录制音乐产业收入连续6年增长，去年收入规模达到216亿美元。其中，流媒体收入增长了19.9%，至134亿美元，也是去年唯一的收入增长源。

除了录制音乐各细分领域的涨跌，我们也在数据背后看到了全球音乐市场的一些新变化和大趋势。

疫情之下，涨跌不由人

疫情期间，被围困在家的人们对音乐的需求相较往常更为强烈，并随着与日俱增的烦闷、无聊的心情而不断增强。而由于线下音乐活动处于停摆状态，多出来的那部分需求自然转移到了流媒体身上。

去年流媒体收入的强劲增长，无疑凸显了疫情对全球音乐市场影响的双重性。

报告显示，流媒体收入在2020年增长了19.9%，达到134亿美元，占全球录制音乐总收入的62.1%。对比2019年，流媒体收入虽然也实现了34.0%的涨幅，但还尚且只占录制音乐总收入的5成。

与此同时，疫情带来的负面影响也是不容忽视的。报告显示，2020年表演权收入下降了10.1%，中断了保持了10多年的持续增长势头。依赖于音乐现场活动而获得表演权收入的板块无疑受到了致命打击，但也在意料之中。

令人稍感惊讶的是，受疫情影响，制作延误，来自同步使用（在广告、电影、游戏和电视中使用音乐）的收入也下降了9.4%，而它在2019年曾实现了4.4%的增长。可见，受疫情打击更为严重的电影市场也间接影响了音乐市场的收入。全球性灾难之下，任何地区、任何领域都无法独善其身。

而在疫情带来的突兀影响之外，传统唱片业到流媒体经济的时代更迭，仍在以一种微弱但持久的力量重塑着不同格式音乐的收入格局。

2020年，黑胶唱片收入增长了23.5%，并且一度超过CD。但小众群体的狂欢终究难敌大势，去年的实体收入依旧下降了4.7%，总计42亿美元，较前一年的下降幅度（-5.3%）稍缓。其中，CD收入下降了11.9%。

此外，随着流媒体音乐服务越来越日常化，音乐消费也继续从拥有模式转向使用模式。

报告显示，2020年来自永久下载和其他形式的数字音乐的收入下滑了15.7%，其中，永久下载收入下滑17.3%，仅占总收入的不到6%，略高于12亿美元。而在推动流媒体收入实现19.9%的增长中，付费订阅流媒体便是其主要驱动力，增长率高达18.5%。

可见，随着整个音乐消费模式的转变，未来将会有越来越多的人为音乐订阅而付费。

非洲最受关注，日、韩对冲下的亚洲涨势仍强劲

虽然全球都在承受疫情封锁带来的无奈境况，但流媒体的灵活性使得音乐仍在以各种新鲜的、不同的方式被享用，而全球音乐网络的搭建，也使得各地区的音乐市场仍能保持齐头并进的状态。

报告显示，2020年全球各个地区的音乐收入都普遍实现了增长。其中，拉丁美洲仍然是增长最快的地区，增长了15.9%。这个以流媒体为主导的地区，在2020年仍能保持最快的增长速度并不令人意外。去年，它的流媒体收入增长了30.2%，目前占该地区总收入的84.1%。

紧随拉丁美洲其后的是亚洲。2020年，亚洲录制音乐市场实现了9.5%的增长，比前一年（3.9%）增长强劲很多。而且，这也是亚洲的数字业务收入首次超过该地区总收入的50%。

值得寻味的是，同属亚洲的日本、韩国的市场表现所存在的对冲关系。

报告显示，亚洲最大的市场日本在2020年继续下滑，同比下降2.1%。若不包含日本，亚洲应该是增长最快的地区，增长率高达29.9%。这归功于2020年是韩国K-Pop破纪录的一年，它推动了韩国的增速达到44.8%，成为了2020年增长最快的主要市场。

也就是说，作为亚洲最大音乐市场的日本正在走向衰落，同地区的新兴市场韩国却宛如一匹黑马，并以压倒性的涨势带动着该地区的飞奔。

对于这种稍显撕裂的情况，索尼音乐亚洲及中东地区战略与市场开发总裁ShridharSubramaniam认为，或许我们不应再将亚洲简单地视为一个巨大的地区。一方面，亚洲地区绝对是全球产业持续增长的核心，随着其规模和重要性的扩大，它不应再被视为或是当作一个简单的地区对待，“尤其是考虑到音乐行业可能还没有涵盖到这一地区人口的三分之一”；另一方面，全球音乐网络的搭建应该要进入一个更为精细的阶段。