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作者 | 亿谦

1583.5亿，这是艾瑞咨询对于2022年中国音乐产业数字收入市场规模的预测。根据艾瑞发布的数据，2019年，相关收入规模是753.4亿元， 2020年预计突破千亿大关，两年后，数字将会比2019年翻一倍。

数据来源：艾瑞咨询

这个数字包括了数字音乐、在线K歌和音乐直播等不同娱乐形态的收入，尽管，这些收入有多少能回馈到内容创作者尚存疑问，但至少，蛋糕看起来是越来越大了，理论上说，大家能分到的也就更多了。

不只是中国音乐产业数字收入市场规模，艾瑞发布的这份《2020年中国音乐产业发展研究报告—数字篇》从头到尾都让人看到“希望”。

到2022年，除了中国音乐产业数字收入市场规模翻一翻， 数字音乐市场规模也会比2019年翻一翻，商用表演权收入规模将比2019年翻八翻，而商用同步权收入更是将翻24翻。数据上看，中国音乐市场前景一片光明。

尽管这份报告主要是针对数字音乐，但是，众所周知， 中国音乐市场是全球互联网化程度最高的市场之一——国际唱片业协会联合会IFPI的数据显示，中国音乐市场的数字收入占比高达96%，其中流媒体对收入的贡献率高达93.5%。

数据来源：IFPI

毫不夸张的说，中国音乐市场完全靠数字音乐支撑，而数字音乐收入越高，作为内容供给方的音乐人，理应获得更多的收入。毕竟， 没有音乐人创作音乐，这个市场上所有的服务——播放、K歌、直播等都不成立。

IFPI今年4月发布的《全球音乐报告》显示，2019年，中国录制音乐市场排名世界第七，而且是十强中收入增速最快的市场。基于中国互联网市场的发展前景以及中国音乐市场高度互联网的现实，我们丝毫不怀疑中国音乐市场仍将快速成长，至于有没有艾瑞预测的那么好，有待商榷，但成长是肯定的。只是，如何让音乐人也能享受到更多增长的红利，可能是行业需要思考的问题。

本文基于《2020年中国音乐产业发展研究报告—数字篇》，做一些相应的探讨：在市场快速发展的情况下，音乐人如何才能共享更多红利。

建立科学合理的版权管理体系

在艾瑞的报告中，有两组数据比较值得关注，一个是表演权收入规模，另一个同步权收入规模。这两个收入，都跟音乐创作者直接相关。

报告称，2019年，中国数字音乐商用表演权收入规模是2.3亿元，2022年增长到19.5亿。同期，商用同步权收入从1.2亿增长到29.3亿，增长24倍多。

从中国音乐市场近年来的发展看，表演权收入和同步权收入增长是大势所趋。

艾瑞称，“在中国市场，表演权收入主要包括版权音乐售卖给商超、公播、线下演出以及音乐综艺使用授权所获得的企业收入”。尽管表演权领域的侵权事件时有发生，但总的说来，在国家有关部门的重视下，我国的版权市场仍然比早些年规范了不少，从而推动了各项授权收入的增长。

据《中国知识产权报》的报道，音著协2019年年度许可总收入最终突破4亿元，达到人民币4.04亿元，比2018年增长约28%，连续11年保持增长趋势，许可收入总额较2009年增长851%。市场层面，Lava熔岩音乐和VFine Music等公司都在推动公播音乐市场的发展，音乐综艺节目的火爆，也在为版权方创造更多的收入。

相比表演权，同步权市场前景更加乐观。同步权是影视、游戏和广告领域的音乐授权，而我国游戏和影视市场已经在全球数一数二，所以，艾瑞预测同步权收入规模未来两年劲增24倍，完全可以理解。

实际上，数字音乐收入基本上都是建立在版权授权使用基础之上的，毫不夸张的说，版权市场的健康程度，决定了音乐市场的健康程度，也决定了音乐人能享受多少红利。其中，不仅仅是平台和版权方的问题，也包括版权代理方和音乐人之间的分配问题。

由于长期以来的不规范，导致中国版权市场仍然处于初级发展阶段，版权管理的基础架构和配套服务都有待完善。另外，直播和短视频等新兴市场的版权管理尚在摸索中，所以，近年来，在数字音乐收入快速增长的同事，市场也暴露出来了很多问题。比如不少音乐人反映直播和短视频平台版权使用混乱，音乐平台上大量翻唱作品的版权如何管理也是一大问题。

所以，在市场快速发展的情况下， 如果音乐人享受到更多红利，首先需要基于我国国情，建立一套科学合理的版权管理体系。