文章目录

摘要

Abstract

绪论

一、研究对象、缘起及意义

    (一)研究对象及缘起

    (二)研究意义

二、研究现状

    (一)“东北大鼓”相关文献综述

    (二)“三弦伴奏”相关文献综述

三、我的田野

第一章 三弦源考

第一节 三弦历史沿革及形制差异

    一、历史沿革

    二、形制差异

第二节 东北大鼓伴奏三弦

    一、东北大鼓伴奏三弦形制

    二、东北大鼓伴奏三弦定弦

第二章 东北大鼓三弦伴奏技法

第一节 伴奏姿势

第二节 音域、把位及指法运用

第三节 伴奏技法

    一、右手技法

    二、左手技法

小结

第三章 东北大鼓三弦伴奏表现形式

第一节 随腔伴奏

    一、随腔伴奏的四种形式

    二、唱腔旋律与伴奏旋律的对应关系

第二节 固定手法伴奏

小结

第四章 三弦伴奏形式

第一节 鼓套子

第二节 开板挂

第三节 肩头挂

    一、大过挂

    二、小过挂

第四节 尾挂

小结

第五章 唱腔伴奏音乐特征

第一节 常用唱腔

    一、【大口】

    二、【小口】

    三、【流水】

第二节 辅助唱腔

    一、以榆树地区为中心的东城派及黑龙江地区(下江派)辅助唱腔

    二、以岫岩地区为中心的南城派辅助唱腔

    三、以沈阳地区为中心的奉派

    四、其他地区

小结

第六章 三弦伴奏传承方式

第一节 传统的师承关系及教授方式

    一、师承关系

    二、教授手段

第二节 当代的教授方式

    一、开展“非遗”进校园活动

    二、开展东北大鼓人才培训班

小结

结论

参考文献

文章摘要:三弦是我国传统民族弹拨乐器之一,主要以独奏、合奏以及为中国传统艺术形式的伴奏的方式呈现。尤其在为曲艺音乐作伴奏时,三弦往往发挥着极其重要的作用。受社会大环境的影响,曲艺音乐伴奏在一定程度上受到限制,包括三弦在内的曲艺音乐伴奏不完全具备很好的程式化规模。因此,笔者以东北大鼓这一曲艺音乐曲种为研究对象,主要分析三弦在东北大鼓中的伴奏特色。本文拟从三弦源考讲起,再谈三弦在为东北大鼓伴奏中的演奏技法运用,而后从整体的角度探寻三弦伴奏的表现形式、从东北大鼓三弦伴奏的不同区域及弦师个人特点作为切入点探讨其是如何为唱腔作伴奏的。最后对东北大鼓弦师传承方式进行探究。研究从三弦在东北大鼓中的演奏技法入手,对三弦伴奏在东北大鼓中的共性特征及个性特征两部分进行剖析,以现有的视频、音频、文字、图谱资料进行分析作为理论支撑的同时,将田野采风、拜师学艺作为研究的主要手段,力求研究内容上更加深入、直观。藉此发现三弦在为东北大鼓伴奏中的诸多规律,以理论的形式分析、归纳并总结,使更多人了解三弦在为东北大鼓这一曲种伴奏的规律,从而推动东北大鼓及三弦伴奏的发展。

文章关键词:

论文DOI:10.27331/d.cnki.gshyc.2020.000010

论文分类号:J617.9;J632.34